凤山雅集的另一种美

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2024-11-27 12:18:24
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对于寿山石圈来说，“凤山雅集”大概已经能算是“潮流先驱”的代名词，2011年10月“凤山雅集”应运而生，源自25年前寿山石雕罗源脉系，其中师生，皆出自罗源凤山镇，名师潘惊石，以寿山石印钮艺术卓著而广纳......

对于寿山石圈来说，“凤山雅集”大概已经能算是“潮流先驱”的代名词，2011年10月“凤山雅集”应运而生，源自25年前寿山石雕罗源脉系，其中师生，皆出自罗源凤山镇，名师潘惊石，以寿山石印钮艺术卓著而广纳同乡徒弟。

“凤山雅集”不仅美在潘氏印钮石艺风格的卓尔不群又各具风貌，更美在恩师潘惊石与其学子徒孙20余载代代传承，壮大百人，潺潺流年，每每雅集，其乐融融。铁定的年年师徒大聚会，赏石、论艺、叙情，并举办师生精品佳作巡回展。今年，“凤山雅集”东南拍卖专场第一回即将拉开序幕，让我们一起来欣赏一番：

潘惊石作品

潘惊石将军洞芙蓉石瑞兽方章规格：7.4×4.8×4.8cm

潘惊石的古兽印钮，其份量已在寿山石的世界有着共同的认知。上图的将军洞芙蓉石兽钮，即是一例。这种气质温驯，装饰纹华美的古兽，在潘氏雄健、勇猛的作品里并不多见，甚至开相也一反常态，夸张的元素大大降低。

潘惊石曾提过，类似此钮的风格，自己刻的较少。对石迷而言，这样有材质、工艺双美而又双稀缺的作品，无疑是一种珍宝。

潘惊石月尾石开明兽方章规格：7.1×5×5cm

潘氏的艺术风格，注重营造力量感，块面感，因此他也擅长使用暗色系的寿山石材质雕刻。一件月尾石的开明兽，即能代表潘氏在此方面比较典型的风格。满金砂的月尾切章是极不容易的，但月尾本身，因为色调的低沉，有强调线条、肌肉力量感的作用，金砂则容易增强作品的神性，使用这种材质，可以降低装饰手法的使用。

开明兽出自《山海经》，书中说其有九头，均为人面。如果实际按照这个说法来刻，恐怕效果是叫人不敢恭维的。

但潘惊石的想法却很大胆——将九首中八首简化，列八首与开明兽头顶，使“八人面”不但不会给结构带来难处，反而多了装饰性的效果。这种化繁为简的手法，也是潘氏制钮工艺中，非常值得大家咂摸滋味的地方之一。

潘惊石高山石瑞兽对章规格：5.6×2.5×2.5cm(两件相同)

至于这一对高山瑞兽章，工艺相当有古典的况味，甚至可以说是逼肖清代工艺。这对玲珑的小作品，可以双双托于掌中，难得一见。潘氏历来酷爱作威猛派头的印钮，偶为小件，居然也工艺精彩至此，无论是篆刻，或是纯粹赏玩钮雕，这样的作品，本身都有很高的价值。

潘惊石黄泥石千山竞秀菖蒲盆规格：19.8×23×23cm

传承与发展

既然是包含了师徒传承，那么“凤山雅集”的重心显然就并非潘氏一人；这也是这一脉系非常突出的特征，就是弟子大多已经能够独当一面。

早期跟随潘惊石学艺的弟子，在这次专场中几乎都有作品推出。他们的雕刻，一般是和个人的性格、爱好以及工艺发展的侧重点有关。

比如作为大弟子的姚仲炬，所擅长的就是一种人们较为熟知的，典型的“凤山雅集”艺术风格的兽钮创作。这种风格，也是潘惊石最早尝试的体系，也是“凤山雅集”这一脉中的基石。

姚仲炬芙蓉石古兽钮方章规格：8.9×4.2×4.2cm

与姚仲炬擅长的兽钮不同，林国俤可能是众弟子中，对博古类题材最有优势的一人了。他擅长平面化的题材，类似水纹图、博古题材，继承了潘氏四灵、博古时期，包括后来水波纹作品时代的技法和题材。

从他的大多数作品看来，他的风格特征是稳定性、韵律感强，立体感的拿捏上也很有功力。林国俤的作品多次进入过东南的夜场，足见工艺所受到的认可度高。

林国俤汶洋石浩然独存龙纹镇纸规格：2.6×13.4×2.7cm

同样作为早期弟子之一的姚仲达，风格比师兄们更加轻快、活泼。他在题材、形感上变化较多，涉猎的范围也更加广阔。

下图的古兽把件，即姚仲达之作。虽然材质富丽、美艳，但整体塑形的灵秀、清爽气质较为明显。在这次的专场里，他的作品也不少，并且形制上没有什么重复，且这类“文气”较足的作品，一般也比较能打动收藏者。

姚仲达芙蓉晶石古兽把玩件规格：3.9×8.4×5.7cm

还有一名弟子陈为新，他学习的主要是潘惊石“崇古”的一面。此君近年来多取法明清古钮，在钮雕上向古为新的特征最为强烈。在他的作品中，很多都化用古代石雕、印钮祖本，但又有一些现代元素的加入。沉迷古典况味，又舍不得放弃材质之美的藏家，对陈君之作一定会更为喜爱，毕竟他的作品，都是古韵、材质能够两全其美的类型。