元代山水画家 - 马琬

《渔庄秋霁图》

倪瓒自题

江城风雨歇，笔研晚生凉。

囊楮未埋没，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。

珍重张高士，闲披对石床。

《春江待渡图》画幅235.7，美国弗利尔美术馆藏

马琬，（1310年-1378年）元末明初画家。宇文璧，号鲁钝生、灌园人、西处士，秦淮（今江苏南京）人，元末客居松江（今属上海市）。少时就学于杨维祯。明太祖洪武三年（1370）官抚州知府。擅画山水，远法董源、巨然和米芾，近师黄公望，画法多作浅绛，笔墨清润，构图密茂。颇负时誉。马琬善诗文，尤工于古诗歌行，擅长书法和绘画，当时有“三绝”之称。其诗文著作有《灌园集》。传世作品有至正二十六年（1366）作《春山清霁图》；至正九年（1349）作《暮云诗意图》轴；《雪冈渡关图》；《青山红杏图》册页；《夏山欲雨图》藏日本大阪市立美术馆；《溪山行旅图》轴，藏美国高居翰先生景元斋。

《春山清霁图》画中高山层层迭迭突起，林木长长矗立，清溪蜿蜒，渔舟摇摇，山村亭阁，曲径相通，滋润的笔墨，体会出大地草木华兹。款题：“春山清霁（楷书）。至正丙午岁（1366年）春正月望日，马文璧画于书声斋。”全幅结构皴法，大抵出于元黄公望《富春山居图》，如以近景主山峰的造形，远山一列丘陵起伏，近者淡远者浓，与皴法运用，勾线涂抹，几与《富春山居图》相同。

《春山清霁图》卷，藏台北故宫博物院

《青山红杏图》绢本设色，画芯24.2×22.7厘米，天津市艺术博物馆藏

《秋林钓艇图》纸本92X38cm，台北故宫博物院藏

《暮云诗意图》此图描写山岭深处日暮雨后之景。层峦逶迤，或隐或现，平岗陂陀上林木深秀，临水有亭，隔溪板桥相接。山嶂烟岚轻动，茅屋村舍掩映。巨岗坡石用凝重柔和的披麻皴层层勾皴，表现出浑厚伟峻的形势。全图在水墨勾皴的基调上，略染淡淡的青绿，山巅阳面晕染薄薄的赭石，树叶点染花青，使物像呈现出暮色苍茫的气氛。

《暮云诗意图》轴，藏上海博物馆

《雪冈渡关图》此图为雪景山水，描绘崇山峻岭均为积雪覆盖，崖头隐约点缀着短小的丛树，山谷间有林木、水榭掩映，雪雾烟岚在崖隙间弥散，山脚下，长松依然清翠昂然，整个画面散发着荒寒萧索之气。这种雪景的画法完全师从黄公望《九峰雪霁图》，画家利用绢索洁白的质地，以淡墨洪染出天空、水面，以墨笔淡淡勾出景物轮廓，显现出雪景的晶莹透明。自识“雪冈度关，文壁为彦明作”。

《雪冈渡关图》故宫博物院藏

《苍山寒林图》

《乔岫幽居图》，以轻松的笔调生动地表现了雪景山林之气象，是马琬山水画中的精品。这幅画在技法上的表现较独特，皴笔少，晕染多。天与水的部分是用淡墨渲染的。山石部分先用线条皴出轮廓，再以深浅墨色染成；线的行笔松动、轻灵，墨的晕染秀润、空净。全画淡绿色的调子，透着清爽的气息，令人向往。

画作取近镜头入画，以高远法构图，描绘了有高士隐居的深山隆冬积雪的壮丽景色。画中的山头、石台、树冠、亭顶等，到处都被白雪覆盖，肃穆间又有几分寒凝之气。在左下方的山道上，有一位赏雪归来的隐土，正骑着毛驴沿山径拾级而上，前后有二仆相随而行。人物四周的高峰断崖，大大小小、高高低低、错落环峙，多为斜势平顶，可谓造型奇特。其间野树丛生，中间的半山腰里，筑有屋宇，可能是隐土的居所。在它的后上方，从更高的山崖缝隙间涌出—股飞瀑，直坠而下，若隐若现地汇入山间的小溪。溪水好像尚未完全冻结，水中稀稀落落的芦苇，仿佛不胜严寒显出瑟缩的样子。画的右下角，小溪岸边的岩石上，傲然挺立着两棵老松，伸展着的松枝上还泛着青绿，那不畏严寒的精神，与画家所要表现的隐士踏雪登山的，情致相呼应。

《乔岫幽居图》绢本，纵119.9厘米横57.8厘米，台北故宫博物院藏