《红灯记》试印样票

《红灯记》试印样票

图：《红灯记》试印样票方连

图：沈默君

沈默君，1924年出生于江苏常州，早年参加新四军，解放后曾创作《南征北战》《渡江侦察记》《海魂》等电影剧本。1957年，沈默君被错划为“右派分子”，下放到黑龙江，在北大荒军垦农场参加劳动改造，后在虎饶县东宝中学教书。

1961年，沈默君被摘掉“右派”的帽子，中共黑龙江省委宣传部把他借调到哈尔滨搞文学创作。这一时期，沈默君收集了东北抗日联军英勇斗争的许多事迹素材，其中一位北满抗联交通员的故事给他留下深刻印象——这位交通员到哈尔滨送情报，住在道外区的一个小客栈里。

到了规定时间，接头人却没有如约而来。他身上带的钱花光了，又不能擅自离开，于是装病卧床，饿了四天，粒米未进。到了第五天，接头人才来，这位交通员几近饿死……这位交通员的英雄事迹深深感动了沈默君，使他心中涌起要讴歌抗联英雄的创作冲动。

不久，沈默君被调到长春电影制片厂当编剧，电影导演苏里希望他写一个成本低、故事性强、人物突出的电影剧本。一次，导演尹弋青和他闲聊时说，如果能写一个“一家人都很亲、又都不是亲人”的本子，那就有戏了。

这句话启发了沈默君，那位北满抗联地下交通员的故事浮现在他眼前；他又联想到传统戏曲《赵氏孤儿》的故事，李玉和一家三代“都很亲、又都不是亲人”的故事在他脑海中初步形成。

沈默君在东宝中学任教时有一位叫罗国仕的同事，抗美援朝时曾在志愿军前线任英语翻译，1958年转业到北大荒。两人因在同一单位工作而相识，又因有共同的文学爱好而相交。沈默君请长春电影制片厂把罗国仕借调过来，与之共同创作。

初稿写好后，沈默君又赴沈阳皇姑屯车辆厂、大连机车制造厂、哈尔滨铁路局补充收集资料，找老工人、抗联老战士座谈，将剧本念给他们听，征求意见。经过修改，电影文学剧本《自有后来人》发表在1962年9月号的《电影文学》上。

图：《自有后来人》电影海报

1963年，同名电影摄制完成，在全国公映。影片中李奶奶、李玉和、李铁梅祖孙三代对敌斗争的情节跌宕惊险，深深吸引和打动了观众。

在中央文献出版社出版的《毛泽东传》中记载，1975年8月，毛泽东调看了《自有后来人》，并给予肯定。据他身边的工作人员回忆，当电影演到李奶奶、李玉和走向刑场英勇就义的情节时，响起了低沉有力的《国际歌》乐曲，毛泽东马上挺直病弱的身体，把中山装衣角拽了拽，还让工作人员也坐好……

电影《自有后来人》,奠定了后来现代京剧《红灯记》的故事与人物雏形、人物关系。

由于这部电影的影响，不久话剧、京剧、歌剧等改编版本相继出现。其中哈尔滨京剧团推出的京剧《革命自有后来人》,率先与观众见面；上海爱华沪剧团改编的《红灯记》影响较大。这两部剧被誉为南北两盏“红灯”。

1963年岁末,中国京剧院接到改编沪剧《红灯记》的任务,将撰写脚本的任务,交给了剧作家翁偶虹。

接过沪剧《红灯记》剧本,翁偶虹一口气读完,“感觉戏是好戏,但沪剧原作还有些丰富与剪裁的余地。翁偶虹大量搜集同名题材的作品,先后找到电影剧本《革命自有后来人》、歌剧剧本《铁骨红梅》、话剧剧本《红灯志》。

1964年1月,翁偶虹把京剧脚本初稿,交给导演阿甲。阿甲用了一个晚上看完了剧本,肯定了剧作改编的方向,又具体地提出许多问题。翁偶虹接受了阿甲的意见,又重新修改了剧本。

图：现代京剧《红灯记》剧照

1964年6月5日至7月1日,现代京剧《红灯记》开始在北京公演。

在1966年11月28日“首都文艺界无产阶级文化大革命大会”上,京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响乐《沙家浜》等八部现代剧目被宣布为“革命样板戏”。

1970年八一电影制片厂又根据京剧《红灯记》现场演出，拍摄京剧艺术片《红灯记》。

在此中间的1968年，中国京剧团和中央乐团合作，推出了钢琴伴唱《红灯记》,在北京的民族宫剧院首演。

钢琴伴唱《红灯记》既保留了京剧的唱腔和打击乐队的基本特点,又充分发挥了钢琴富于表现力的特长，使人耳目一新。

图：文16“钢琴伴唱《红灯记》”邮票

在这样背景下，1969年8月1日，中国邮政发行文16“钢琴伴唱《红灯记》”邮票。这套邮票在设计上选择剧中的两个主要人物最富表现力的舞台形象，设计简单，主题鲜明，很能表现当时的时代特点。

邮票全套3枚，第1枚的画面为李玉和正在放生高歌的画面，第2枚为离铁梅正在高歌的画面。整组邮票用色十分的鲜艳，将舞台的场景生动形象的表现了出来。这组邮票质量十分精致，出自于北京邮票厂之手，质量方面值得信赖。发行量为5000万枚，数量不少，但大量被实寄消耗，现在存世量不多。

图：新中国花卉图邮票未发行设计印样（1959年）

邮票印样一般是指在邮票印制之前以雕刻凹版母模或以母模在制版过程中所印制的票样，一般都是作为邮票印制厂家和邮票发行主管部门存档的内部资料，或由国家邮票博物馆收藏。

邮票印样一般还不是邮票成品，故可从中研究邮票印制工艺的演变过程，是传统集邮研究的一种对象。邮票印样过去除个别用作馈赠礼品外，一般不流入社会，比较难得。当然，邮政部门迎合集邮者收集需要，特意制作，其实已经不是这个概念，就是发行一种邮票品种。

图：“印刷叠色样”

如2003年11月20日发行《中国2003第十六届亚洲国际邮票展览》纪念邮票的“印刷叠色样”和现在生肖邮票小本票上“印刷叠色样”。价值意义不大。

现在流传的《红灯记》试印样票，其实与文16这套票无关。它不是邮票的样票、也不是邮票的印样，仅是邮票印刷试机样票。甚至还不能称“邮票”，起码邮票“三要素”中的铭记、面值缺少，最后成品与一般“邮票印样”有区别。因此称《红灯记》试机印样票比较合适。

现在流传的《红灯记》试印样票，现在50多年过去了，官方至今无公开资料。而目所知是最早出自于上海一份名为《邮松》民间邮刊的说法。

1970年，我国从国外进口一台邮票印刷机（型号“唯发机”，一种五色卷筒，影雕混合印刷机，瑞士产），在上海第三印刷厂总装配后开机试印邮票。（有关上海第三印刷厂派出人员到北京，帮助北京邮票厂安装、调试印刷机，这个《中国邮票史》上有记载。）于是北京邮票厂调来此套“红灯记”图案的印刷模板。当时参试的单位有：上海第三试印刷厂、北京邮票厂、上海机电产品设计院。

印刷模板主图就是“（京剧）红灯记”剧照，图幅35毫米，票幅38.5x31毫米，齿孔11．5度，无背胶，全张70枚（7x10）。票面以金色印有“国产邮票机试印样”字样，票面没有铭记（国名）和面值。

据悉，邮票试印后，“上印三厂”的职工，每人得到3枚留作纪念。但不久上级下令，全部追回收缴。

图：版票

由于当时特定的历史条件，在试印中尽管采取种种措施，但仍有一小部分这种样票外流出来。目前估计尚有20%流入社会，《红灯记》试印样票为每版7*10=70枚，估计未能收回的约有50版（即3500枚）左右。