编66-77出土文物邮票背后的故事

大家好，我是艮岳轩，从小爱好收藏。

中国是世界文明起源最早的国家之一，历史悠久，文物众多。新中国成立后，一代代文物工作者们呕心沥血，前赴后继，作过许多重要保护工作和措施。在旧中国烂摊子的基础上，国家高度重视文物保护工作，使大批珍贵文物得以保存至今。

1973年11月20日，为了宣传中华民族悠久的历史和灿烂的文化，也为了告诉人们要继承和保护祖国珍贵的古代文化遗产，中华人民共和国邮电部发行了一套编号66-77《文化大革命期间出土文物》邮票。

可千万别小看这12件文物，他们背后件件是精品，而且其中其中一些文物曾一度活跃于国际舞台，作为“文物外交”成员中之一，成为当时我国外交战线上的一抹靓丽的风景线。

下面，艮岳轩带大家一起来聊聊这12枚邮票背后文物的故事。

文革期间，由于极左思潮影响，导致文物古迹，图书字画，成为破“四旧”的重点打击对象，大批文物工作被迫终止，考古也受到冲击。但庆幸的是，考古发掘工作并未间断。

到文革后期，文物保护这项工作慢慢得到转机，文革期间一批珍贵文物出土，在文物界产生了重大影响。1973年11月20日发行了这套《文化大革命期间出土文物》编号票，确实精美，是文编票中少见的非政治题材邮票，实属文编票中的一股清流。

《文化大革命期间出土文物》全套12枚，编66-77的票面图案依次为青花凤首扁壶、鎏金舞马衔杯银壶、黑彩马、泥俑、石雕柱础、天马、鎏金镶嵌铜砚盒、长信宫灯、鸭纽盖铜鼎、曾中游父方壶、青铜提梁卣、彩绘红陶鼎。

这套邮票全套邮票12枚，由吴建坤设计，北京邮票厂印制，选用了12种文物的图案。该套邮票是我国文革近几年来发现的数万件精华历史文物的缩影，它充分体现了我国古代劳动人民高度的智慧和精湛的工艺。

编66，4分，图案为“青花凤首扁壶”，1970年10月在北京市旧鼓楼大街路豁口东元代窑藏出土。

编67，4分，图案为“鎏金舞马衔杯银壶”，1970年10月在陕西省西安市南郊何家村唐代窖藏出土。

编68，8分，图案为“黑彩马”，1971年在河南洛阳关林唐墓中出土。

编69，8分，图案为“泥俑”。

编70，8分，图案为“石雕柱础”，1965年山西大同市东郊石家村北魏司马金龙墓出土。

编71，8分，图案为“天马”，1969年甘肃省武威县雷台东汉墓出土。

编72，8分，图案为“鎏金镶嵌铜砚盒”，1969年5月在江苏省徐州市东汉墓出土。

编73，8分，图案为“长信宫灯”，1968年在河北省满城县西汉墓出土。

编74，10分，图案为“鸭纽盖铜鼎”。

编75，10分，图案为“曾中游父方壶”，1966年7月在湖北省京山县郑家河水库出土。

编76，20分，图案为“青铜提梁卣”，1970年2月在湖南宁乡黄材公社出土。

编77，52分，图案为“彩绘红陶鼎”，1974年4月在山东邹县城南野店村原始社会晚期遗址出土，属于中期大汶口文化。

1972年，批判极左思潮的斗争使各项工作出现转机。周总理抓住这一契机，大刀阔斧地恢复文博系统的工作。在他的直接关心和领导下，故宫举办了“文化大革命期间全国出土文物大型展览”。随着中美关系大门的打开，为了让更多的西方国家进一步了解中国，周总理又提出组织出土文物到国外展览的意见。他审阅了第一批赴英、法展品的目录。

出展文物中包括许多新出土的稀世珍品，如河北满城汉代中山靖王金缕玉衣、长信宫灯，甘肃武威铜奔马，长沙马王堆帛画，西安何家村唐代金银器等。当然，这其中也包含本文所讲的这套编号66-77邮票上的文物。

这次展览办得非常成功，在国外引起强烈反响，不仅使国外许多人士折服于中国古代的灿烂文化，而且对拓展我国的外交活动起到了一定的作用，被赞誉为周恩来的“文物外交”。

记得当年，新华社还专门为此出版了一套《文化大革命期间出土文物展览》的老照片，艮岳轩就收藏有好几套当年这套老照片。

《文化大革命期间出土文物》全套邮票全部是阳图彩色正片，在制版中，除采用分色蒙版工艺外，并采用美国柯达彩蒙片进行校色制版，使邮票颜色十分丰富，达到或接近设计要求。采用这种先进工艺后，使金、银、铜、瓷、陶等古代器皿的质感表现得十分逼真。

邮票画面以柔和的底色来衬托精美的文物，古色古香，形象逼真，画面简洁，主体突出，质感极强。主图下方横条卷草纹饰上的文字，在构图上发挥了稳定、装饰作用。而面值的位置分布，也灵活多变。

以这套邮票中的《青花凤首扁壶》（编66）为例，因所刷棕底色油墨不稳定，在日光照射下，邮票的棕底色变为天蓝色。有的不明真相的集邮者还误以为这是“错色票”或“试色样票”当作珍罕品收藏。下面是鉴别《青花凤首扁壶》（编66）真伪的方法：

①看版别和网纹特征

《青花凤首扁壶》（编66）真品采用影写版印制，网点为空心圆形网点，网纹夹角均呈45°；邮票底色上有影写版特有的水波纹二被集邮者误认为的“错色票”或“试色样票”也采用影写版印制，所用纸张，所打齿孔度均与《青花凤首扁壶》（编66）完全一样；刷色网点特征，也完全一样（见真伪鉴别图）。因此，可以断定这是《青花凤首扁壶》（编66）真品，不是用伪品制造的错色票。

②喜查找原因，弄清真相

《青花凤首扁壶》（编66）正常所刷的棕底色，油墨厚实，而这枚异常刷的天蓝底色，油墨显得单薄，这用高倍放大镜可看得一清二楚。造成这种结果的原因会不会由于在棕色复合油墨里所含红色油墨成分褪色以后所造成的。在原来所印刷的棕底色巾，如果褪掉一种红色成分，呈现出的蓝色刷色，自然就显得单薄了一为证实这种判断的正确与否，艮岳轩曾用一枚《青花凤首扁壶》（编66）旧票置于日光照射下进行实验二实验结果证明，上述判断是正确的：这种《青花凤首扁壶》（编66）刷色异常邮票，不是“错色票”或“、试色样票”，而是褪色变色票。

文革初期，在极左思潮的泛滥下，破“四旧”使全国各地许多文化古迹遭到严重破坏，损失无法弥补。

这套《出土文物》邮票的发行，不仅有利于宣传中华民族悠久的历史和灿烂的文化，而且也告诉人们，要继承和保护祖国珍贵的古代文化遗产，是对文化大革命破“四旧”的野蛮做法的否定。所以，在文革尚未结束邮政总局能发行这样一套邮票，其意义是深远的。

好啦！今天“艮岳轩”就给大家分享到这里，非常感谢您能耐心阅读完此文。

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