读瓷丨元青花的莲瓣纹

图1

图2

图3

图4

莲瓣纹是元青花瓷器最常见的辅助纹饰，它一般绘在器物的下部，比如梅瓶和大罐近底足处（见图1上博展出的日本东洋陶瓷美术馆藏青花鱼藻纹罐），少数也有绘在肩部，一般出现在大罐和梅瓶这类器物的肩部（见图2湖北省2006年在钟祥市郢靖王墓出土的元青花龙纹梅瓶），也有绘制在玉壶春瓶的颈部如图3湖北省博物馆展出的元青花玉壶春瓶所示。但一些小型的元青花瓷器也有以莲瓣纹作为主要纹饰绘制在瓷器器表的主要部位，如图4国家博物馆展出的元青花束莲卷草纹匜所示，而在故宫和江西等地收藏的元青花匜中，都是以莲瓣纹作为器物外壁主要的纹饰。

图5

图6

莲瓣纹分为折角和圆角两种，由内外两框组成，外框粗内框细。读者自可在上述图案中寻找这两种不同转角的莲瓣纹。折角的莲瓣纹往往浓笔重彩（见图5），圆角的莲瓣纹相对而言比较淡雅（见图6），这可能和这两种莲瓣纹在绘画时的用笔方式不同造成的影响，折角莲瓣纹横竖笔划分几笔绘成，因此着墨较多，所以颜色浓艳；而圆角莲瓣纹往往一气呵成，所以其着色不多，呈色就显得淡雅。莲瓣纹因其线条较长，容易观察其中笔触的走向，因此是分析元青花瓷器绘画用笔的极好图解，也是观察苏来麻尼料碾磨状况、钴料发色以及其他呈色剂作用的极好图解，有关元青花瓷器的呈色原理读者可参阅《元代青花瓷器的呈色奥秘》[1]一书。

所谓元青花瓷器的莲瓣纹中间有间隔，而一到明代，这种间隔就消失，改变成为莲瓣纹连成一气，共用边瓣了。这种常识，读者自可在本书的各类元青花图片中找出其中的规律，我们就不再一一详述了。

图7

但如果以为所有的元青花瓷器都是“仰覆莲瓣互不相连”，那就又要和真正的元青花瓷器失之交臂了，图7就是上海博物馆这次展出的一件元青花缠枝牡丹云肩纹梅瓶，它的莲瓣纹就有相连的画法。

图8

图9

在相当多的画有莲瓣纹的元青花瓷器中，一般来说，近底足处的莲瓣纹内画的都是花卉，而无其他纹饰，八宝纹一般都画在肩部的莲瓣纹内，出现在底足附近的莲瓣纹，如果画有八宝纹，需要慎重对待。从各大博物馆展出的出土或者传承的元青花梅瓶、大罐以及其他底足处绘有莲瓣纹的器物来看，基本上没有在底足处的莲瓣纹内出现八宝纹的器物，只有一个例外，那就是俄罗斯收藏的蒙古包（见图8、9）。这件元青花有三处例外：

一是器型是所有已知元代青花瓷器中从来没有见过的器物；

二是它的莲瓣纹居然全部相连，中间没有间隔；

三是近底足处的莲瓣纹内绘有杂宝纹。

这样的出规器物，值得研究者思考。从收藏的角度来说，民间收藏这样的器物，恐怕永远不会有出头之日。因此，民间收藏的元青花瓷器中，底足处的莲瓣纹内绘有八宝纹，不管是地摊上、古玩店或者拍卖公司的器物，都应该慎之又慎，大多数是靠不住的。

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