明清流派篆刻的开山祖师——文彭

文彭

字寿承，号三桥，江苏苏州人。著名书画家文徵明长子。明代著名的书法篆刻家。曾任两京国子监博士，人称文国博。他的诗文、书法、篆刻继承家学，书法有青出于蓝之誉。对六书深有研究，据《印人传》载所用牙章，亲自落墨，请南京李石英镌刻。文彭在印学上的地位要比在书法上高得多,他是公认的明清流派篆刻的开山祖师。在在任南京国子监的时候，偶遇一赶一只小驴替人驮了两筐灯光冻石的老翁,因索取工资不得,正和人争吵,于是文彭用两倍的价格买了冻石,从此文彭就改用冻石治印。由于文彭的影响,加上石质印章本身具有的优越性,以石治印便在文人中很快地流行开来。

文彭之朱文印“琴罷倚松玩鶴”

文彭之朱文印“琴罷倚松玩鶴”，我們能見到的印蛻，是崩壞後的樣子，很多筆劃均已斷掉。正是因為一些筆劃的崩斷，使得印蛻看起來更有韻味。甚至後來一些印人特別喜歡模仿這些崩斷筆劃的字的寫法，如“木”旁，中豎特短的寫法。

在網上有幸見到此印石面的照片，細看之下，才知道原來印中這些筆劃原來是很完整的。

他的篆刻具有"开朝华而启夕秀"的承上启下的意义，作品以安逸典雅、沉静清丽为基调，白文刻意追溯汉法，朱文则取宋元遗风而自出新意。文彭还创立了明代的第一个篆刻流派--吴门派，或称"三桥派"，该派的健将主要有陈万言、李流芳、归昌世等。他的篆刻作品，在当时没有编过印谱，原作存世极少，而张灏在万历年间把所藏印编为《承清馆印谱》，收有文彭刻的白文印十九方，但这些印章原石，至今未曾发现。作为书画地位均很高的两京国博，文彭对篆刻的提倡与参与，对于初创阶段的篆刻艺术，其意义是巨大的。

文彭之朱文印“琴罷倚松玩鶴”

明清时代，是我国印学发展的成熟时期。我们曾在第一章里提到，明代襄刻家、书画家文彭在流派印章史上具有开山担"的地位。文彭的軸起，标志着襄刻流派的兴起。当我们讲到明清襄刻流派时，首先要对文彭和与他有师友关系的何震的襄刻特点有个清楚的认识。

文彭(1498年一1573年)，字寿承，号三桥，江苏苏州人。他饱读诗书，精研文字学，朝廷考试得明经第一，后来做南京国子监博士，人称"文国博"。文彭的襄刻追求汉印的质朴，雅正秀润，风格道劲，他矫正了以往那种纤弱好奇、有乘襄法、气格低劣的恶习，故而孙光祖在《古今印制》中言："文博士得汉人元入神髓，典雅古朴，去华丽而务静穆，去哨厉而务浑融，去谨务而务闲逸；俗目愈远，古道愈深，有明百家无出其右，吴兴以后一人而已，真逸品也。"文彭的案刻作品，传世真品极少。

明篆刻家文彭与何震篆刻欣赏

明篆刻家文彭与何震篆刻欣赏

明篆刻家文彭与何震篆刻欣赏

何震(?一1604年前后)，字主臣、长卿，号雪渔，安徽新安(今江西婆源)人。何震常去南京与文彭研究印学文字，与文彭并称"文何"。受文彭、何震两人的影响而形成的流派，世称文何派。何震襄刻初学文彭，后力攻汉印，他是一位敢于创新而又具有一定印学理论的襄刻家，曾大胆提出"六书不精遼入神，而能驱刀如笔，我不信也"之见解，强调要从书法性的加强上提高印章的艺术性，并S身体力行，矫正明代前期的平庸陋俗。何震的作品，取径秦、汉，吸取秦、汉印特别是汉祷印的长处，襄法简洁，章法平正，采用切刀法刻印，刀痕显露，痛快生辣中有苍劲之气，向以"猛利"著称。他的作品已经不是秦汉和文彭襄法所能羁廣住的了，李流芳说他"各体无所不化，"能标韵于刀笔之外，称卓然矣"，这一评价是并不夸大的。何震一派的印人主要是梁裹、胡正言、程原、程朴、吴迴、吳良止、金光先等。

明篆刻家文彭与何震篆刻欣赏

字寿承，号三桥，江苏苏州人。著名书画家文徵明长子。明代著名的书法篆刻家。曾任两京国子监博士，人称文国博。他的诗文、书法、篆刻继承家学，书法有青出于蓝之誉。

文彭草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。他对六书深有研究，据《印人传》载所用牙章，亲自落墨，请南京李石英镌刻。文彭在印学上的地位要比在书法上高得多,他是公认的明清流派篆刻的开山祖师。

草书五律诗轴上海博物馆藏

草书七律诗轴纵137厘米、横65.5厘米纸本，广东省博物馆藏

草书闲居即事诗卷

草书雪赋册13.5×20.5CM，共11页，文不全，辽宁省博物馆藏

文彭行书诗中堂纸本纵335.5横98.5厘米青岛市博物馆藏。

资料来自青岛市博物馆网站

文彭草书滕王阁序墨迹

草书扇面台北故宫博物院藏

草书扇面

文彭《颁诏侍班诗草书册》草书纸本。纵26.5厘米，横13.7厘米（单开）

台北故宫博物院藏

文彭草书《昼锦堂记》十二屏隆庆庚午（1570年）作

文嘉

字休承,号文水。长洲(今苏州)人,文徵明次子,曾官和州（今安徽和县）学正。擅画山水，山水笔法得倪瓒清脱之意，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。兼能花卉。好作诗，精於鉴别古书画，著有《和州诗》、《钤山堂书画记》等。工石刻,为有明一代之冠。然书法不及其绘画成就高。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”，詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在《跋文嘉书古诗十九首》后称：“休承晚年书奇进，几不减京兆（祝允明）。”

行书《七绝诗》轴纸本，纵121.3cm，横25.3cm，北京故宫博物院藏

释文：

太湖石畔种芭蕉，色映轩窗碧雾摇。瘦骨主人清似水，煮茶香透竹间桥。山斋雨坐漫焚香，几净窗明竹树凉。午睡起来无一事，自翻残墨写潇湘。不到天平三十载，每于图画忆登临。何时倚杖苍松侧，来看峰头万笏林。己卯秋日茂苑文嘉。

钤“休承”、“文水道人”印。收藏印钤“颐椿庐通理藏”。“己卯”为明万历七年（1579年），文嘉时年79岁。

《七绝诗》为文嘉自撰七绝诗3首。书法清丽秀气，简净劲爽。通篇笔画圆曲、细长，运笔正斜、曲直、连断、轻重、虚实表现自然得当。体势疏密相间，多取斜势。文嘉书受其父文徵明风格的影响，又有所变化。

文嘉《行草扇面》

文嘉《行书扇面》