馆藏书法作品解读-解读卫俊秀、刘自椟书法艺术

“作字先做人，人奇字自古”

卫俊秀作为我国现当代杰出的书法大家

用他的书法践行了

自己对傅山先生这句话的理解与崇望

馆藏卫俊秀书法作品

卫俊秀（1909—2002），字子英，笔名景讯、若鲁，山西省襄汾县景村人。幼爱书法，擅行草、大草，中国当代学者型书法大家，中国民主同盟会盟员，陕西师范大学文学院、艺术学院教授，首都师范大学书法博士考试委员会委员。

卫俊秀一生博学多才，其在书法、文学方面都有所成就。他是一位书法家，一生最敬佩的是颜真卿、傅山，因欣赏颜真卿和傅山高尚的人品，从而开始学习他们的书法。

他还是一位学者，是庄子、傅山和鲁迅的研究专家，著有《傅山论书法》《鲁迅野草探索》《卫俊秀学术论集》《居约心语》《卫俊秀书法讲座》《卫俊秀日记全编》等。

卫俊秀极为重视临帖功夫，从幼时起，在张维汉先生指导下，开始学习何绍基书法，后来对傅山书法偏爱尤甚。同时遍临“二王”、怀素、黄山谷、于右任书。并致力于教育事业，教学之暇，又临魏碑、汉隶、秦篆。

他认为“艺术即上帝”，不论是临习古帖还是进行创作，一点一画都可以看出心中的那份虔诚。

他最喜傅山书法，注意从中汲取气势连贯、奔放自如的襟度，又认识到傅山书法过分盘曲、“劲节”不足的弱点，择其精华，化为我用，独创自己风貌。

他所著《傅山论书法》一书几度再版，其在傅山书法研究中的地位有目共睹。看他的作品，使人如听一曲黄河交响曲，陶醉其间，物我两忘。

遭遇苦难时期，其性格被磨练，骨子里也有一种不服输的精神，用书法表达自己内心的思想。他将自己放置于时代之中，思考着我们的书法该何去何从。

“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，卫俊秀在书法艺术创作道路上，不论境遇如何，总是洒落自得，不以物喜，不以己悲。卫俊秀光明洞达的心胸融汇于笔墨之中，更显雄伟壮阔、豪迈深沉。

与卫俊秀相同，以擅长篆籀文字，古朴浑穆，有金石气，独步当代书坛的刘自椟，也是大家公认的“篆书大师”。

馆藏刘自椟书法作品

刘自椟（1914—2001），号迟斋。生于圣哲辈出、文风极盛的于右任故里三原。曾任中国书法家协会常务理事，陕西省书协主席，陕西省文史馆馆员。

中国书法家协会授予他“中国书法艺术荣誉奖”。出版《刘自椟书法选》、《刘自椟书法艺术颉英》等。

刘自椟书法四体俱佳，尤以篆书为最。其篆书从金文、石鼓得其沉雄、劲健，从秦代小篆、邓完白线条得其圆融流动。其结字自有匠心独具的特点，他将来自《峄山碑》一类小篆均衡、对称、稳定、平正的特征融入金文大篆，而又将大篆旁逸斜出、活泼的特征在均衡、稳定的原则下加以淋漓尽致地发挥，完成了他篆书精美的形体构造。

刘自椟以刚、柔、渴三种因素互相渗透，奠定了他成为当代颇有成就的篆书家的地位。他的篆书非常重视用笔，中锋平直，藏头护尾，他不是一味地追求坚硬或柔美，而是发挥篆书笔法中的圆劲的特点，笔笔富有弹性，姿态横出而又险绝。

在用墨上也有独到之处，他通过墨色的干湿恰到好处地运用飞白，使得笔酣墨活，神采苍劲。

“文以载道，字以寄怀。书法这门艺术，就像一瓶酒，结体、结构、章法就像酒瓶子，书写的内容就像酒，瓶里装什么酒才是最重要的。没有好词宁肯不写。”

——刘自椟

他深深认识，书乃国粹，书能弘道，习书贵在悟道。学书不仅要临摹古人的字帖，写得酷肖古人，更重要的是要广采百家之长，融会贯，写出自己的风格，从古人的框子里跳出来，开拓新的境界，所谓师古人而不泥古。

他也深深领悟，中国著名书法家之所以能够赢得海内外的高度评价和赞誉，就是因为他们能从古人的各种书法流派中脱颖而出，形成自己独特的风格。